网络文学IP能否缓解影视原创编剧缺少的困境
有多少网络小说被改编呢？“影视市场的半壁江山。”网络作家唐欣恬这样形容。从事网络小说创作十余年，唐欣恬深知，影视市场需要原创内容，而网络文学提供了丰沃土壤，“网络文学与影视市场正互相推动、彼此成就”。
数据显示，仅从电视剧集看，2015年有542部，由网文IP改编的只有73部；而到了2019年，412部剧集中有87部由网文IP改编。2020年上半年，就有57部网文IP改编作品。
北京大学网络文学研究中心主任邵燕君把网络文学比作“孵化器”，“这里有大量的IP内容，这里的作者可以转化为编剧，弥补影视缺乏原创编剧的短板。同时，这里还提供大量的读者，很多影视作品的核心受众就是由原作的‘铁粉’转化而来的。”
晋江文学城总裁刘旭东把影视原创比喻为“相马”，因为编剧要绞尽脑汁找素材，而网络小说IP影视化改编就是“赛马”，“丰富的网文类型为改编提供多样选择，很多网文本身就有热度，只要抢到改编权，就会有好的收视率和票房”。
阅文集团总编辑杨晨提到，网络文学与生俱来的商业性和贴近读者的特性，使网络文学作品的评论量不断增加。目前，过百万评论量的作品达上百部，书中的角色积累了大量粉丝。读者的评论不仅可以给作家最及时的反馈，也让他们能够提炼故事亮点，响应粉丝诉求，通过作家与粉丝共创去探索人设的可能性。这种用户反馈不仅可以为作者提供创作参考，也可以为编剧提供改编的方向。
“网络文学与影视行业的联动，以社会化文艺生产的规模效应，打造了网络文学产业化的‘中国模式’，即由文到艺、由艺到娱、由娱到产，构成了‘一条龙’的文化创意生产。”中南大学教授欧阳友权指出，其所创造的经济“长尾效应”不仅赋形中国独有的IP文化产业，还联通了文字和视频两大核心媒介，极大丰富了中国人“小康时代”的娱乐生活，把“以人民为中心”的国家导向落实到从网文创作到影视联动的全过程。
中国作协党组成员、书记处书记胡邦胜表示，网络文学重要发展方向就是IP化，今后将有更多网络文学走向影视化改编，要助推打造精品网文IP。
网络文学IP颇受影视市场青睐，但如何改编、改到什么程度应斟酌
唐欣恬是早期网文影视化改编的受益者。2011年，她的小说《裸婚——80后的新结婚时代》被改编为电视剧《裸婚时代》在当时热播。作为早期的试水者，她深知突如其来的影视化改编热潮也有很多弊端。
“大量影视公司一窝蜂地购买了过量的网文版权，难以消化，导致不少优秀网文作品没能得到应有的开发。受当时影视技术水平的制约，以及观众对新类型影视的接受度尚模糊不清，很多新类型的影视改编摔了不少跟头。”唐欣恬说。
不过，伴随IP过热后的冷却和理性，网络文学影视化改编的态势也在改变。如今，不再是影视剧单方面为网文作品提供出口，而是网络文学和影视行业互相推动。书粉与剧粉之间的交流和碰撞，环环相扣地助力了IP的热度和价值。
网络文学IP颇受影视市场青睐，但如何改编、改成什么程度，成为网络作家和影视编剧不断探讨的话题。
