新年伊始，音乐爱好者们纷纷在网上晒出自己QQ音乐或网易云音乐等平台的“2020年度听歌报告”，一人一单的个性化榜单上，每个人都有自己不同的年度歌手、年度音乐；而类似豆瓣2020年度音乐这样大而全的榜单，其实已经很难准确反映很多人的听歌倾向。值得关注的是，据《2020年Q 2华语数字音乐行业季度报告》显示，1995-2000年出生的用户人群更喜欢听各类偶像团体以及流量艺人的歌曲，他们更倾向于在流媒体音乐平台上消费以及评分，从而具备了相当程度的音乐审美“话语权”。
流量何时才能与艺术价值画上等号？
近日，某商业公司举办的“亚洲音乐盛典”把“最具突破奖”颁发给一位颇具流量的相声演员，之后另一家公司举办的“亚洲流行音乐大奖”也为一支偶像团体颁发了大奖，这让很多乐迷对这类奖项的权威性提出质疑。
很长一段时间来，打开各大流媒体音乐平台的排行榜，总能看到各路流量艺人或者非专业歌手的作品高居其上，而这些歌曲的品质大部分又难以令人称道。另一方面，不少有着好作品的歌手却人气不高，在综艺《乘风破浪的姐姐》中，歌手黄龄被问到对外界认为她“歌红人不红”有什么看法，黄龄只能无奈地表示：“总比人红歌不红好。”
对于专业音乐榜单而言，流量艺人作品“雄踞榜单，无人知晓”的反差现象，并非个案。音乐人邓加宇就曾经表示，目前中国其实“优秀歌手、音乐人比任何时候都多”，只是有许多进入音乐领域的粉丝“喜欢的是某一个人，而不是某一首歌”。“歌红”敌不过“人红”，艺术价值与商业价值的错位，也难免各类音乐榜单给乐迷以“失真”的错觉。
