作为最近一段时间荧屏上先后播出的两部爆款剧，《装台》与《大江大河2》风格迥异却又有鲜明的共同处，即都有生活土壤的丰厚依凭，更有信念力量的境界升华
历史和生活的洪波流量充沛
作为最近一段时间荧屏上先后播出的两部爆款剧，《装台》与《大江大河2》其实是风格迥异的，一部是四十年改革史、发展史的长卷，历史进程的大江大河，一部是市井泉水的小门小户，微澜小波。相比而言，如果说观《大江大河2》算是审美的出走体验的话，那看《装台》，就是一次回家，情感体验是温润绵柔。
然而，两剧却又有鲜明的共同处，都有生活土壤的丰厚依凭，更有信念力量的境界升华，一是厚，二是硬，这使两剧具有了在荧屏鹤立鸡群的核心竞争力。《大江大河2》是铮铮铁骨，是马瘦敲骨响，犹自带铜声，宋运辉“秉正道而行，坚持按自己的良心做事”，雷东宝的硬也是“占着个理字”，顶头的官员们最终也认个理字；而《装台》的亲近在于安全感、家园感，在于“相信”的力量，相信善良是生活的基本底色，是人际交往的主频道，有了这样的“相信”，生活就是安全的，就是可控的，也就是幸福的。每晚面对电视荧屏，看一眼《装台》，就是一次确认的回家，是一次与家人、与邻里的聊天，絮叨，安全，这是简单生活的快乐，是小确幸的安全。
《装台》是对家庭市井的信任，有井水处歌“晓风残月”，不管声量大小，皆入人心。在这里，每个认真生活的人都配得上更好的生活。顺子一家，刁大顺与蔡素芬骑三轮收回一把破烂椅子的情节，立刻让人想起现代文学史上那些名篇，小人物谋生之道的苦心经营，却又温馨与人道。三皮的追求，蔡素芬“再不能出事”的出走，梅梅的自立自强，大军的金链子，都具有标志性的个性。尖酸刻薄的菊，她的父爱保卫战，就像一只满天挥舞螯爪的螃蟹，只是为了保护自己柔弱的腹部。甚至有点油腻有点色的谭道厚，除了卖的酒是假的之外，其他真没什么可挑剔的，哪怕对那秃顶的一圈头发的经营，也是可爱和认真的。异能大雀儿的体力与饭量如同隐喻，底层社会总有一个大胃王和大力王，他扛着几百斤的三轮车，“改变了交通工具使用属性”而穿过交通封锁线，女儿戴着捡来的硕大头盔的快乐，些微细节均对卑微生活下顽强活着的人那志气与快乐呈现出视觉的强冲击力。装台打工班子，这群“上食埃土下饮黄泉”的“蚯儿”，却也过得有滋有味，而对这群人对这样生活的理解，就是对社会的理解。老话说一颗露水养一苗草，这种理解就是慈悲，就是庄严法相。流浪狗小黑的爱情让八叔变疤叔，这里孕育出多少生机盎然的戏来；八叔八婶见不得离不得的斗气，一个“拧”字说尽欢喜冤家缘；霸道总裁疤叔，与拐的司机能化敌为友，变成“修五福”友，就在于“相信”这个根基。算得上全剧唯一“坏人”的铁扣主任，其实是个敬业的“悭吝人”，也是个辛苦的刨食者，对铁扣丹妹子的理解和接受就是对生活的接受，对“相信”的乐观。
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次，在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多是豪放之风了。
如果说第一部还算是江河发源的话，那么到了第二部才算是真正进入“大江大河”了，第一部是溪流发源，奠定了扎实的人物基础，耍诡的老猢狲、不得清静的东宝妈、要反的忠富、忠厚士根等等一出场，都是自带光环。第二部是夏汛初起，观众熟悉的记忆被一一激活，人物的丰富细腻还是一以贯之的。倒是主角在变，东宝日益霸蛮，宋运辉日渐成熟深沉，杨巡越来越精明中透着狡诈，这就是剧的成长性。小雷家、杨巡的市场都已经告别野蛮生长的酣畅进入瓶颈期，需要新的深层破冰转型；小雷家的企业、杨巡的市场都面临说垮就垮的风云突变，而雷东宝、杨巡这样的领头人都在按照各自的方式向说黑化就要黑化的路上狂奔。
东海已经入“海”，除了和金州老厂一样职场人事说不尽的挤眉弄眼，宋运辉和小拉司长在孟良打焦赞之后结成戏剧性的“激进”同盟，在国际国内大视野下铺开新的创业画卷，梁思申出场甚至已经入“洋”，这新铺开的海景洋貌、人情事理是奇正阴阳迭浪高。宋运辉婚姻中的琐碎猜忌、丈人一家波谲云诡深邃如海的算计，那是多么让人心痛，却又是多么日常的场景，生活总会给每个人量身定制一套紧身衣。《大江大河2》的成长可不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实的由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
