作家汪曾祺曾打过一个比方，他把长篇和短篇分别比喻为“蟒蛇”与“蚯蚓”——前者看上去庞大，后者虽小但善于松土。体裁上相对灵活轻盈的短故事，在当下所谓碎片化阅读的图景中是否具备了天然优势？“短叙事”的新机遇又在哪？
“在快节奏的当下，因注意力稀缺，人们很难在各种终端之间维持长时间的专注，所以短故事相比之下是有一定的文体优势。需要注意的是，短篇小说虽然短，却是需要精读的，每个词、每个铺垫都可能有弦外之音。从这个意义上说，读短故事更需要专心致志。”复旦大学教授、书评人马凌以走过十年的上海99读书人“短经典”系列为例谈到，“短经典”文学谱系中，每位作家都有其独树一帜的风格，阅读“短经典”，有类似抽盲盒的特殊快感，“抽到的口味有甜、有酸、有苦、有咸，但没有一样是难吃的”。
大型丛书“短经典”迄今累计引进出版了91种国外短篇作品，大多是首次引进的当代海外作家短篇集。从2011年《爱，始于冬季》开始，“短经典”系列勾连呈现出当代世界短篇小说的巨大成就和全貌。其中，雷蒙德·卡佛《我打电话的地方》、科尔姆·托宾《空荡荡的家》、威廉·特雷弗《山区光棍》、弗朗索瓦丝·萨冈《孤独的池塘》、罗恩·拉什《炽焰燃烧》等都获得不俗口碑。麦克劳德《海风中失落的血色馈赠》自2015年出版以来，豆瓣评分高达9.1分，收获超1.1万条评价的人气热度。2018年“短经典”升级为“短经典精选”，重版了《星期天》《隐秘的幸福》等佳作。据悉，李斯佩克朵《家庭纽带》、威廉·特雷弗《终场故事集》、马丁·艾米斯《爱因斯坦的怪兽》等全新品种也将于今年面世。
精选内容加上丛书定位，“短经典”成为国内读者全面系统了解当代外国文学的窗口，也在中文出版领域大大拓展了短篇小说这一重要板块。其中，《避暑》展现了何塞·多诺索作为拉美“文学爆炸”主将的特色，他用或奇谲、或哀婉、或癫狂的智利故事，写出边缘人被压抑和被释放的扭曲欲望，被视为难得一见的拉美文学样本。意大利文坛实力代表彼得罗·格罗西《拳头》文风简洁，叙述平和，但充满张力，偶然间挥出一拳，令人震颤回味。
