《流金岁月》播出以来居高不下的热度，证明了以女性友谊为中心的故事大有观众缘。但其实双女主之间的互动不止这一种模式，最终都是为了塑造可信、深入的人物。从这层意义上说，双女主影视剧还有更多有待开发的风貌。
单单双女主的人物安排并不能算一个类型，真正大胆的，是《流金岁月》将积极、牢固的友谊作为最主要的人物关系来刻画，敢于牺牲戏剧性
其实单单双女主的人物安排并不能算一个类型，这种设定会产生母女、同事、敌手、姐妹、上下级等各种可能性，也会演变成风味截然不同的作品。真正大胆的是《流金岁月》将积极、牢固的友谊作为最主要的人物关系来刻画，敢于牺牲戏剧性。而女性友谊相较于男性友谊来说，在影视中的表现又历来比较贫乏，没有太多成功的先例可循。
《流金岁月》的两位主人公蒋南孙和朱锁锁从头至尾都是彼此最好的朋友，中间也没有疏远过，这是个冒险。安全牌的反面是缺乏冲突元素，好比描写爱情的影视剧却没有波折。
这对好友的设定保留了亦舒原著的骨架，其实这部小说在亦舒的成名作里也算例外，锁锁和南孙代表了她早期小说里的两种女主人公，一是《玫瑰的故事》那种美艳传奇，一是更接近她自己人生经历的职业女性，有心人或可据此探究上世纪七八十年代大都会女子在依附和独立之间的摇摆状态。《流金岁月》集两者于一，两个人的故事线有分有合。这部小说更适合被改编成剧集而非电影，因为电视剧跟电影相比，有着多重视角的优势，能够同时展现多条故事线。但不得不说原著小说的戏剧性都在于两人各自的故事，两个人虽然互相支持，见证彼此的人生大事，但这样的平静友谊是无法制造情节的——小说还可以依靠亦舒招牌式的隽语金句来抓住读者注意力，剧版却无法单靠类似人生哲理的对话推进。虽然剧中两人直接参与了各自的生活，终究也没能补足核心人物关系不够吸引人这个弱点。倪妮和刘诗诗的对手戏固然很多，不过因为这两个人物之间的友情始终恒温，除了一再表达对对方的无条件支持之外，并没有深化感情的作用，也没有深挖从少年到成年友情发展的种种层次。
