实景搭建——真·妖怪世界
近年来，奇幻类型对中国电影来说已经不陌生，中国电影在视效技术的框架下也在不断探索独特的气质，为了最好地呈现“人妖世界”，电影选择在5000平米的摄影棚搭建出“妖域”“红楼”“郊外森林”“庭院”等奇观场景。李蔚然希望用“前所未见的”原创场景“给观众一种强烈的视觉震撼，（同时）又有新鲜感”。
除了场景奇观外，电影还用数字技术创造了“妖怪群像”，片中的妖怪也是让李蔚然有“冲动”执导该片的原因，“最令我兴奋的就是里面有很多妖怪，东方奇幻的妖怪给我很深的印象，有机会做一部自己的妖怪世界的电影非常兴奋，这是我拍这部电影最初的冲动。”
片中妖怪众多，形形色色，各有特色，谈及妖怪的设计，李蔚然直言“真是费了九牛二虎之力，真是千辛万苦把东西给做出来”。为了让影片有更大的奇幻空间，如何设计出更特殊的妖怪形象困扰了李蔚然很久，“最后我们的解决办法是用最先进的技术，（用）数字角色、数字生物这个方式来创造一些更新的妖怪。”李蔚然透露，在妖怪的形状、体量、属性等方面，电影都做了很多突破和创新。
数字技术赋予了妖怪生命，而后期特效构建了电影的奇幻世界，电影的后期制作用了2年的时间，“而且一天不停，每天都是从早到晚跟视效团队过每一个镜头，讨论每一个镜头怎么去做。”最终电影做出了2500多个特效镜头，但最后只用了2300多个，“量太大了，而且很多难度都是s级的镜头。”
奇幻景观做到不千篇一律，具有独特想象力是奇幻电影追求的目标，《侍神令》亦是如此。李蔚然说，“我们的故事是东方的，人物也是东方，有一种东方的美学韵味在里面。”
