从衣香鬓影到残阳如血，在大时代和小团圆中找寻历史的脉络
俄版电影《战争与和平》是世界电影史上的一个传奇。
横贯默片和有声片时期，在世界电影史的坐标系里，因为“史诗片”所需要的高额预算、庞大的拍摄规模和对拍摄技术的要求，这种类型片的生产曾经被好莱坞垄断——《乱世佳人》《宾虚》《斯巴达克斯》，哪怕是《埃及艳后》这样血本无归的失败案例，仍不能阻拦好莱坞持续地生产更大、更贵、更华丽的史诗片。
电视网络兴起后，大片厂认为必然要靠足够大的电影才可能把观众从客厅沙发吸引到影院，发生在不同年代的“战争与和平”循环地成为“大”电影的题材，它们足够传奇，足够昂贵，也足够蔚为奇观。
发生在1805年和1812年两次俄法战争之间的俄国往事，这样的情节让小说《战争与和平》天然地具有史诗电影的气魄，但是托尔斯泰的文本却是电影改编者很难应对的一场战役。在“系列电影”尚未被发明的年代，电影片长在3-4小时已是极限，而这个体量不可能覆盖《战争与和平》原作的规模。金·维多导演版电影为人诟病处正是在此，为了把小说内容压缩到200分钟的电影里，这个版本几乎全部删除了涉及正面战场的内容，走卒和农奴的小人物悲歌，军方混乱和官场推诿，这些内容尽数消失后，只剩下庄园沙龙的才子佳人。
《战争与和平》里让人印象深刻的固然有形形色色的爱情——娜塔莎唤醒了安德烈心中陌生的世界和未知的欢乐；皮埃尔体验着伤感无望的爱情，感受到心灵超越尘世，抵达比星辰更辽远的高度；当然也有阿纳托被荷尔蒙驱动着诱拐娜塔莎的感官之欲……但托尔斯泰的笔触如不断调整焦距、反复拉近推远的镜头，有花前月下、衣香鬓影里男女之间反复无常的情和欲，也有残阳如血的战场，马革裹尸；少奶奶的沙龙里，上流社会拿国事当儿戏，亚细亚的草原上，世世代代被捆绑在土地上的农奴们被剥夺了一切，暴风雨在酝酿。“一个人为他自己有意识地生活着，但他是全人类达到的历史目的的一种无意识的工具。历史，是人类无意识的、共同的、群体的生活。”托尔斯泰这样写着，他写这一群人欢愉的瞬间，盲目的意志和无常的命运，写大时代和小团圆，是试图在星罗棋布的迷宫里，找寻历史的脉络。
