如果说论坛中的展望只描摹出大轮廓，近日走红的两部网络剧新作则展现出3.0时代更为精准的特征。由爱奇艺、优酷分别推出的《十日游戏》与《失踪人口》，一部悬疑探案、一部惊悚科幻，都采用了电影化的跳跃式叙事，且都为12集体量。而这两部作品只是即将上线的一系列精品短剧中的“先行者”，在之后的剧集中，廖凡、王景春、王千源等“电影脸”演技派纷纷“触网”——精品化、短剧化、类型化，已成为国产网络剧发展的一大趋势。
“很多人说现在是行业寒冬，不少公司已撤出市场，网剧发展肯定会受到影响。但这也给行业带来冷静期，督促业内人士去思考，观众到底喜欢什么样的内容。”爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹认为，国产网络剧要发展，就必须不断打破思维定式，挖掘新故事，创新叙事手段。
快节奏、跳跃性叙事带来的“烧脑”感，让“倍速观剧”成过去式
去年举办的上海网络视听季活动中，某视频网站负责人公布了这样一组网络剧幕后数据：约四成用户会在前三集弃剧；看完开头七分钟后，用户拖拽、倍速观看的比率会激增20%。观众居高不下的弃剧率与倍速观剧的习惯成为最令业内人士头痛的问题。这也是《十日游戏》与《失踪人口》倍显珍贵的原因。这两部短剧采用了大量电影化的跳跃性叙事，关键细节与情节反转无处不在。观众发现，观看时稍一走神，情节就连不上了，甚至有些细节还需要反复回看。
《十日游戏》改编自东野圭吾的《绑架游戏》。剧集在原著高度反转的结局之上，重构了人物关系与情感动机组成的故事谜面。两条时间线并进的叙事方式，一开篇就将剧集的悬疑度调到最高档：一位离家出走的富二代女孩，与创业失败的绝望男青年，一同设计了一场假绑架，试图骗取家里的赎金。前一秒，镜头中还是十天前，陌生青年男女共处一室，排练绑架流程；后一秒，便是十天后，疑似女孩的尸体被发现，警察开始调查案件。随着两组时间线的共同推进，这十天“时间差”中深藏的隐情逐渐浮出水面。除了对悬疑节奏的精准把控之外，剧集到位的本土化改编也让观众津津乐道。比如，东野圭吾笔下的白领男青年，在剧中被设定为童年遭受心理创伤的游戏开发者。这样的职业设定，让现实中的绑架游戏与主人公设计的虚拟游戏，构建出一种耐人寻味的互文关系，又巧妙呼应了全剧“局中局”的设定；童年创伤这一人物小传的补充，也让人物之后的情感动机变得更为合理。
