《二十不惑》的出品公司，是曾经打造过《小欢喜》《小别离》等经典现实题材作品的柠萌影业。和此前关注教育和代际关系的作品不同，《二十不惑》更多的是对95后这一代年轻人的群像呈现。
《二十不惑》总制片人徐晓鸥
聚焦95后的现实题材作品有何特殊性？当古装、甜宠、悬疑剧集体瓜分市场，现实题材剧是否还能让观众买账？当受众年龄层快速更迭，现实题材剧又该如何对味？带着这些问题，新华网记者专访了《二十不惑》总制片人徐晓鸥，从这部新剧创作初衷和背后难点破题，分析现实题材作品如何能够更加具真实感、生活态。
打破社会对95后的刻板印象
“二十岁什么都好，怎样都对。”电视剧《二十不惑》中的这句台词，让很多95后观众找到了共鸣，由此展开的对95后一代青春群像的描摹，也让很多隔代观众了解到，新时代年轻人真实的生活和内心的想法。
实际上，无论是《后浪》演讲引发的社会热议，还是社会快速发展激发的代际矛盾，90后尤其是95后这一代年轻人，常常被推到“风暴中央”，被指责被批评，宅、丧、贪图享乐、不求上进……一些人常常会给他们贴上这样的标签。
对于“一代不如一代”这样的刻板印象，作为《二十不惑》制片人的徐晓鸥并不认同。“社会发展的太快了，很多人就会有这样的错觉，但只是新时代年轻人所追求的东西你get不到，你就觉得他们不行罢了。”
徐晓鸥用剧中李庚希扮演的罗艳举例，在《二十不惑》中，罗艳是典型的“佛系95后”代表，害怕走入社会不想去工作，只想每天舒舒服服地躺在床上打游戏。徐晓鸥说，和罗艳一样的95后不在少数，但她们并不是真的心中没有梦想、不求上进，只是懒得去解释，她们的宅、丧、佛系只是伪装，她们的心中也有梦想，只是逐梦的方式不同罢了。“做美妆博主、混娱乐圈做经纪人、甚至打游戏打出成绩，这些不是传统意义上的成功模式，父母或许都觉得不靠谱，但他们想要的东西跟你不一样，因为时代变了，不可能让时代回溯到你的价值观里去。”《二十不惑》就是希望通过对95后一代群像的描摹，打破社会对95后的刻板印象，让更多人了解95后真正的面貌，他们比任何前辈都更勇敢、更敢拼，也更知道自己要什么。
