《二十不惑》的出品公司,是曾经打造过《小欢喜》《小别离》等经典现实题材作品的柠萌影业。和此前关注教育和代际关系的作品不同,《二十不惑》更多的是对95后这一代年轻人的群像呈现。
《二十不惑》总制片人徐晓鸥
聚焦95后的现实题材作品有何特殊性?当古装、甜宠、悬疑剧集体瓜分市场,现实题材剧是否还能让观众买账?当受众年龄层快速更迭,现实题材剧又该如何对味?带着这些问题,新华网记者专访了《二十不惑》总制片人徐晓鸥,从这部新剧创作初衷和背后难点破题,分析现实题材作品如何能够更加具真实感、生活态。
打破社会对95后的刻板印象
“二十岁什么都好,怎样都对。”电视剧《二十不惑》中的这句台词,让很多95后观众找到了共鸣,由此展开的对95后一代青春群像的描摹,也让很多隔代观众了解到,新时代年轻人真实的生活和内心的想法。
实际上,无论是《后浪》演讲引发的社会热议,还是社会快速发展激发的代际矛盾,90后尤其是95后这一代年轻人,常常被推到“风暴中央”,被指责被批评,宅、丧、贪图享乐、不求上进……一些人常常会给他们贴上这样的标签。
对于“一代不如一代”这样的刻板印象,作为《二十不惑》制片人的徐晓鸥并不认同。“社会发展的太快了,很多人就会有这样的错觉,但只是新时代年轻人所追求的东西你get不到,你就觉得他们不行罢了。”
徐晓鸥用剧中李庚希扮演的罗艳举例,在《二十不惑》中,罗艳是典型的“佛系95后”代表,害怕走入社会不想去工作,只想每天舒舒服服地躺在床上打游戏。徐晓鸥说,和罗艳一样的95后不在少数,但她们并不是真的心中没有梦想、不求上进,只是懒得去解释,她们的宅、丧、佛系只是伪装,她们的心中也有梦想,只是逐梦的方式不同罢了。“做美妆博主、混娱乐圈做经纪人、甚至打游戏打出成绩,这些不是传统意义上的成功模式,父母或许都觉得不靠谱,但他们想要的东西跟你不一样,因为时代变了,不可能让时代回溯到你的价值观里去。”《二十不惑》就是希望通过对95后一代群像的描摹,打破社会对95后的刻板印象,让更多人了解95后真正的面貌,他们比任何前辈都更勇敢、更敢拼,也更知道自己要什么。