未到来的与已经历的正面相逢，#三十而已和二十不惑串场#的话题高挂热搜前排，与其说是新剧联动刷新了国产剧受众的观剧体验，毋宁看成柠萌出品的两部“她”剧集，在平行的故事里完成了一段人生接力，也在交错的档期中实现了“她”剧集的系列化。
“她”剧集、“她”故事，其实不算新现象，女性群像戏近年来时有问世。按照《三十而已》编剧张英姬的说法，中国的创作者们对女性叙事着迷，最根本的原力来自“这个时代女性本身的魅力与力量”。而在世界范围，2000年前后，某英语语言学会发动了一次“世纪之字”评选，“她”这个单词以绝对优势领先其他候选，被认作是21世纪最重要的一个词。
与以往的“她”故事单打独斗不同，柠萌影业此次将《二十不惑》与《三十而已》同期推向市场。分开追剧，观众抵达的是以年龄为界而设置的不同的“她”、不同的人生议题。互文着看，20岁与30岁的她们又会在某个人生课题上互相回响。
出品方将两剧联袂的深意即在于此——“她”时代，打开通往内心风景的窗，让人看见更多样的“她”，也从每一次感同身受里拥有穿越年龄界限、通往更广义人生的视野。
“她”和我们：那恰如其分的模样像极生活的镜鉴
《二十不惑》的主片场从校园向外辐射，主角是四个即将告别大学时代、步入社会的女生：追求更丰饶物质生活、同时也向往爱情的梁爽；整日奔波在实习路上、一心扑在职场前途的姜小果；身心都在二次元、为了逃避工作转而考研的宅女罗艳；享有父母给予的良好家世、但也真心待人的追星少女段家宝。
《三十而已》的观察方式从家庭伸向社会，主人公是三位分别处在未婚、已婚未育、已婚已育阶段的30+女性：独自闯荡大都市的王漫妮是奢侈品店“柜姐”，勤勉又聪慧，但她常觉得自己仿佛游戏“吃豆人”，是个不停前进、不停吞食才能生存的小怪物；曾和丈夫并肩打拼的顾佳人如其名“顾家”，是全职太太，但和固有偏见不同，她从相夫教子到处理幼儿园家长间的关系，从自我学习升值到化解夫妻创业中的危机，处处追求独立、完美；钟晓芹是典型乖乖女，生活平稳，待人处事没有锐角，可对自己人生也没太大进取心，偶尔心理年龄赶不上生理年龄。
