既然是武术舞台剧，如何充分利用武术的肢体语言满足故事和情感的表达，对创作者来讲也是很大的挑战。总导演陆松廷说：“舞台剧需要矛盾冲突，一开始我们都是欠缺的，创作面临很多挑战。但肢体语言是共通的，用我们武术运动的方式，将新冠病毒拟人化来创造抗疫工作者的对立面，形成矛盾关系后，很多素材都可以通过武术动作来表现。表演更具张力。”
欣赏过《止戈抗疫》的观众有这样的感觉：剧中的武术表演非常精彩，让人耳目一新。比如一身白衣的医护人员与一身黑衣的“新冠病毒”之间的拳法较量，有贴身肉搏，也有不接触身体的打斗，医护人员舍己为人的英勇形象非常饱满。不仅是各路拳法，各种器械表演在剧中均有展现，导演组根据不同职业的特点，为舞台上各色人物设计妥帖的武术语言。“剧情里舞枪弄剑不太合理，所以就把器械融合在职业特点中。比如建筑工人用棍子来传递他背后的力量；快递员的包裹设计成盾牌，表达风雨无阻的概念……”郑思文解释，运用武术独有的肢体语言，以拳法、器械的技术动作为载体，将武术的专业技能与舞台艺术的表现形式融合起来。
因为剧中有多场群戏，舞台上演员的准确走位又是项挑战。舞台编导李辰川为此绞尽脑汁，“比如序幕中许多人行走的那段，从慢到快，到停止，再人物定格，循序渐进地将表演的内容添加进去。”
