今年上海国际电影节展映的非洲电影不多，《亚当》《阿布·莱拉》《空调》等有限的几部影片成为难得的窗，让观众们窥见非洲电影的历史和当下——当电影“走出”非洲的时候，观众“走近”了非洲。
近年里，尼日利亚航空公司的“空中影院”把本国因陋就简的喜剧片和动作片送到全世界乘客的眼前，“尼莱坞”一度成为“宝莱坞”之后的一个热门词汇，在各种社交网络平台上，也多见“非洲人民多奇志”的简陋生猛的影像。然而，在各大影展的平台，非洲导演和非洲电影仍是稀缺品，至于商业院线中，非洲电影更是稀缺得近乎于零。有必要看到，好莱坞和欧洲制造的审美霸权以及刻板印象都是强悍的，电影学者马克·卡曾斯导演的纪录片《电影史话》中，《70年代的激进导演们和各国民族电影》这个篇章中有部分段落提及了非洲电影在1970年代的发轫和发展，然而在流媒体平台的弹幕里，这部分内容被吐槽 “不值得看” “浪费时间”。非洲在现实和电影的版图上，是长久被误解、被漠视的角落。
