最伟大的，也是最难的
在BBC纪录片《交响乐》中，我们看到，2001年9月，“9·11”事件过去仅仅四天，一场声势浩大的贝多芬第九交响曲就在伦敦海德公园毗邻的著名的皇家艾尔伯特大厅演出。
“每十年听一次演奏得很好的贝多芬第九交响曲，远胜过每年听十次这部作品的低劣演出”——魏因迦特纳所著《论贝多芬交响曲的演出》中的这句话让我过目不忘，但在很多年里它主要唤起的是话语本身的机智和对低劣演出的讥讽引发的快感。近年来，随着聆听贝九次数的累积，我开始日益深切地体会到：魏因迦特纳大师所云乃至理名言也！
回顾过去这些年间，在音乐会上听贝九只有五次，其中称得上“演奏得很好”的似乎仅有一次——2003年9月19日，星期五晚，在波兰华沙国家大剧院，首次赴欧洲巡演的中国爱乐乐团在波兰指挥家雅切克·卡斯普契克指挥下，与华沙国家大剧院合唱团和四位波兰歌唱家同台演出。来自异国他乡的交响乐团与演出城市本地的合唱团联袂同台，这种做法中别有一种体现合作、友谊、交流等的亲切因素。华沙那场感人的贝九连同前一天晚上由余隆指挥的另一场音乐会是由作曲大师潘德列茨基促成的，那是在华沙举行的潘德列茨基音乐节。
我当时是中国爱乐乐团的业务部负责人，在之前漫长的商谈和签约过程中，让我颇感棘手的一件事，是华沙大剧院院长卡斯普契克先生坚持要求，9月18日和19日两个上午的时间他都要与中国爱乐乐团排练贝九，而9月18日晚是余隆指挥的中国爱乐在华沙的首场演出，曲目是难度相当大的马勒的《大地之歌》和潘德列茨基的第四交响曲。经过多次函件往来，卡斯普契克仍坚持他的要求。我当时据此想象这位波兰指挥家应该是一位孤傲自我的人，没想到真正和他有所接触之后，发现他竟然是那样一位兄长般宽厚亲切的人。由此我深信他之所以“鸠占鹊巢”地剥夺了本应属于余隆的走台时间（余隆最后将走台时间安排在音乐会开始之前一个半小时），实出于他作为一位有经验的指挥家对于贝九所需的“最起码”的排练时间的概念。
