青春剧为什么会迎来爆发？
网络时代年轻观众获得了内容选择权
之前只有电视台播剧的时代，遥控器更多地掌握在父母、长辈手里，剧集创作会针对这些观众。随着互联网的普及和视频平台的发展，年轻观众获得了选择自己想看的内容的权利和便利。像青春剧这种面向年轻人的作品越来越多。
《匆匆那年》是朱振华创立“小糖人”后做的第一个项目，他回忆该剧筹备期间，恰好是网络视频平台逐渐成为主流媒体的时间段。在此之前网剧给人的印象就是粗制滥造，那时起平台开始尝试制作大规模、精品化的类型剧。“要选符合视频平台年轻受众口味的题材，视野自然而然往青春剧上面走；其次要找到传统电视剧较少涉及的品类。”
《匆匆那年》用新人出演，这样成本能控制在视频平台可承受的范围内。以当时的市场环境，新人新面孔的剧因为缺乏收视保障，很难卖给电视台，而视频平台却可以靠反复点播获得长尾收益，给这类创新的小成本剧集提供了成长的机会。“《匆匆那年》的确成为了国产青春剧的一个分水岭，之前青春剧数量少，之后大批涌现。它是应运而生的。”
导演刘畅从《最好的我们》（2016）开始和青春剧结缘，此后执导的《独家记忆》（2019）《棋魂》（2020），也都是青春题材。他认为国产青春剧从《匆匆那年》开始的繁荣，是由于视频网站崛起和网剧的兴起，吸引和增加了一波新的观众。
类型剧更适合年轻导演拍？
找到创作者与题材的契合点才更重要
张一白从不觉得年纪大了就不适合拍青春剧。在他看来，青春可以拍得甜宠纯情，也可以把自己的人生经历融入到当下年轻人的生活中，拍得沉重而有哲理，“取决于创作的当下，你是什么样的心境，和你对人生有怎样的理解。”
张一白从不觉得年纪大了就不适合拍青春剧。在他看来，青春可以拍得甜宠纯情，也可以把自己的人生经历融入到当下年轻人的生活中，拍得沉重而有哲理，“取决于创作的当下，你是什么样的心境，你对人生有怎样的理解。”
年轻人拍、年轻人演、年轻人看，这似乎是青春剧顺理成章的逻辑。统计数据也显示，年轻导演是近年来国产青春剧的主力军，他们创作出好作品的几率更大。85后导演刘畅说，青春剧之所以一直吸引他拍，是因为他自己的直接经验比较多。他觉得，青春剧的确更适合年轻创作者来拍。“我目前拍到第四部，短时间内对青春的表达已经到极限了，关于年轻人的话题没有太多想讲的了。”
