新版《雷雨》突破传统现实主义
数十年来，曹禺的女儿、剧作家万方看过的不同版本《雷雨》已无法用数字衡量，几乎可以说，每当看到一个新版本，她都会有一种新的体会。
在《雷雨》剧本里，曹禺对于舞台有非常详细明确的提示，因此万方认为，她所看到以往的传统版本都是按照这些提示进行舞台设计的，但此次央华版的埃里克导演完全打破了现实主义的舞台形式，用了一种很现代的手法去表现——与传统《雷雨》的舞美，几乎毫无例外地恢复到上世纪20年代左右，资产阶级家庭纯写实的舞美风格的处理不同，埃里克导演将“周家”以白色大理石风为主视觉，大胆“清空”舞台，只留下具有意象感的“沙发”与一张长桌，而全场唯一突显出原色调的两件实体舞台装置，则是代表当年鲁侍萍曾在“周家”使用过的她最爱的两件家具。而鲁家的风格则更为简约，在突显视觉深邃感的木质空间里，只有一张桌子代表“鲁家”的家境，甚至还将前年奥斯卡最佳外语片《罗马》的电影片段放在了舞台上。由于极简到极致，舞台展现出来的强大空间感，带给观众视觉冲击力，带有侵略性与吞噬感。
舞台的呈现代表着埃里克一个西方导演对《雷雨》的理解，抽丝剥茧，他从这个上世纪的故事中发现了诸多跨时代的线索。
