《有翡》哪里出了问题
学者珍妮斯·拉德威在《阅读浪漫小说》这本专著里，对浪漫小说（言情小说）给出这样的定义：它满足女性情感补给的渴望，当她们在现实生活中承受压抑和孤立时，小说创造了理想的愿景，即，一个聪明且有能力的女主角，历经曲折，最终会找到一个能够欣赏她的品质，且愿意无微不至呵护她的男人。
《有翡》的小说原作部分地借用了言情小说的模板，但在变形以后进入了另一种类型文体。小说的开篇高度符合一部典型言情小说的格局，女孩周翡脱离了她熟悉的环境，她要扛住挫折，争取一个成熟社会人拥有的力量和地位。但谢允成了出其不意的变量，他一出现就是理想的男主角，温柔，忠诚，能欣赏周翡并且不离不弃地陪伴她。小说同时借力了言情和武侠两种文体，又颠覆这两类文体的常规操作。男主角刚登场，言情追求的终极目标就达成了，男女主角之间的相处，是一种完成式的理想恋情。然后小说展开了“少女江湖”的后续，这是对传统武侠“少年成长”模板的性别翻转式戏仿，是女性主义向武侠类型发起的小小的挑战。事实上，在小说传播的阶段，很多读者对《有翡》的认可是从武侠而非言情的角度。
《有翡》从小说改编成电视剧之后，剧集本身的完成度不能恭维，更糟糕的是，因为制作方渲染男女主演之间的CP感，在播出前给观众制造的印象是，这是看流量偶像谈情说爱的言情剧。这就坏事了，既然男女主角之间不存在隔阂、误会、背叛、分离以及与此相关的任何障碍，一段在女主角看来毫无难度且她也不太上心的“爱情”，落在观众眼里，如同一个遥不可及以至于难以感同身受的美丽新世界。
