因为获奖而备受重视，赵婷的走红，似乎进入一个我们所熟悉的套路——因为稀缺，她的珍贵性得到超乎想象的重视。在大众心理层面，赵婷以华人导演的身份获奖，似乎再次证实了华人创作者的实力，并且也见证到了某种偏见被打破后，华人导演新群体的创造力与竞争力，都是值得寄予厚望的。
在赵婷之前，获得过金狮奖的华人导演，有侯孝贤、张艺谋、蔡明亮、李安和贾樟柯，赵婷是“第六人”，但从崛起的速度与力度来看，赵婷所展示的实力与发展前景，都有着“后浪”般的澎湃。
《无依之地》的西部片和公路片特征，集合了空旷、孤寂、荒凉等反都市化的元素，同时也拥有静谧、自由、随性的个体生命态度。它是一部持有“路归路，桥归桥”态度的独立电影，但又让本土内外不同文化背景下的观众不约而同地觉得，片中所展示的“在路上”的生活方式，很有可能是未来社会的一种主流。
一个地方的经济支柱垮塌，换来的是这个地方的人流离失所，曾经热闹繁华的聚集之地，变成过客们的临时场所，《无依之地》所讲述的小镇（小城）故事，正在美国多地上演。在弗兰西斯·麦克多蒙德主演的弗恩身上，观众看到了这代中老年人对工业化、现代城市生活的厌倦，“逐水草而居”的古老游牧生活方式，重新拥有了魅力，一辆房车，就足以容纳一个人的肉体与灵魂、生活与远方。
弗恩是个经历充满伤痕的人，她失去了深爱的丈夫，与妹妹也有着截然不同的观念，她遇到喜欢她的男人戴夫，但在发现戴夫再次陷进舒适又无聊的家庭生活模式时，她选择了悄悄地告别……看完《无依之地》后，很多观众觉得熟悉，认为一个人开车独自上路，是她最好的选择。
至于自己会不会像弗恩那样？相信很多人，只是心头有模糊的意识，并不愿意（不敢）去认真地深思，因为那真的会带来真实的触痛感。
