戏剧与新媒体融合，小众艺术被大众看见
吴昊宸曾经看希腊剧团演绎的《普罗米修斯》，整个剧场里弥漫的能量深深震撼了他。“戏剧舞台让我直面观众，时刻矫正头脑中对于自己职业身份的认同。当你站在舞台上，你即时得到的观众反馈是最真实的，你演糟糕了，观众表现就是冰凉的；你演好了，观众也从来不吝惜掌声。”
往年的乌镇戏剧节，黄磊看到，那些来小镇看戏的明星们，在台下像小粉丝一样，一直夸“演得真好”。于是黄磊琢磨，为什么综艺节目都是让明星去表演小品或者影视片段，没有节目把在舞台上发光的戏剧人用某种方式展现出来？
“答案非常简单，因为他们不够有名，他们没有那么多博眼球的能力。他们的个性，有时候甚至会影响他们的表达，他们更善于在舞台上表达，在角色中生活。”因此，黄磊联手严敏策划出“一个戏剧人生活的模拟，一个试验场”。
《戏剧新生活》播出后，有观众表示被戏剧人魅力打动，也有人质疑节目是否让戏剧综艺化、娱乐化？
中国艺术研究院副研究员孙佳山表示，《戏剧新生活》这样的网综，聚焦特定年龄、圈层、职业受众的“小众文化”，也许其小众领域专业评价和社会大众评价之间会产生一定“分歧”，但正是这种分歧形成了讨论爆点和张力，引起破圈效应。
在刘晓晔和吴彼主演的《出山》里，当吴彼饰演的“静知”终于找到“小兰”时，特写镜头“高清怼脸”。屏幕前的观众，能看清楚吴彼深情的眼神、微颤的嘴角。弹幕都在刷“眼神给我看哭了”“欠你一张票钱”。
如此细腻的看戏体验，是传统剧场里难得的。
彭侃认为，戏剧真人秀综艺策划，对戏剧界来说是好事。节目通过真人秀的语言，把每个屏幕前的观众变成了坐在剧场前排的VIP席观众，让舞台上戏剧人的动作、神情以及布景，都纤毫毕现；与此同时，除了前排看戏，观众还能迅速“转移”到往日进不去的剧场后台，见证一部戏诞生的过程。
此前，吴昊宸和团员们排练作品《约拿斯》时，尝试过在网络上直播排练过程。“手机在那儿支着，让网友看一个话剧是怎样进行排练的，效果时好时坏”。
