于是，《无依之地》毫无悬念地摘得剧情类最佳影片，赵婷也“创纪录”地获得了最佳导演奖，金球奖毫无保留地践行着对女性电影工作者和弱势群体的褒奖。当然，这并非说是赵婷得奖是沾了“性别优先”的光，事实上，自去年9月在威尼斯一举斩获金狮以来，《无依之地》就一路凯歌高唱，如今已经拿了大大小小四十多个奖项，比较与它同时入围的其他提名片，其获奖可算是众望所归。“这部影片是通往悲伤和治愈的朝圣之旅”，虽说是首次入围并斩获大奖，年纪轻轻的赵婷在视频连线中却保持着一份淡然，从容感谢家人、剧组团队和片中出现的那些“新游牧者”，很有些科恩兄弟这类独立电影人的笃定心态。《好莱坞报道》等主流媒体则高度赞扬其成就，“《无依之地》绝对是一部现代意义上的史诗，在今年颁奖季一直处于领跑地位，赵婷也成为继芭芭拉·史翠珊之后，第二位获得金球奖最佳导演奖的女性。”
“谁是Chloé Zhao?”当初正是“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德拿着《无依之地》的本子去找的赵婷，一位只拍过两部小成本独立电影的中国女孩。然而，这位在片中贡献了返璞归真演技的两届奥斯卡影后，最后在最佳女主角（剧情类）的角逐中却惜败给了名不见经传的安德拉·戴，作为制片人和主演的麦克多蒙德，甚至没有参加金球奖的视频连线。
后者夺奖的《美国诉比莉·哈乐黛》实在是一部冷门影片，虽说哈乐黛是爵士乐史上的传奇名伶，但电影本身的水准实在一般，在颁奖季里完全没有另一部同类题材《蓝调天后》更有关注度。而《蓝调天后》的遗憾，则由查德维克·博斯曼的最佳男主角奖弥补了，所有人都默认这是对因病早逝的“黑豹”的悼念和安慰。《曼克》里清高孤傲的加里·奥德曼自然也不会去和逝者较真。
此外，《我很在乎》里的裴淳华、《毛里塔尼亚人》里的朱迪·福斯特获奖也都是意料之外，反倒是《曼克》《前程似锦的女孩》《迈阿密的一夜》空手而归，沦为陪跑。艾伦·索金的最佳编剧奖（《芝加哥七君子审判》）和《心灵奇旅》的最佳动画奖，在缺乏有力竞争者的情况下胜券在握。至于反映美国韩裔移民生活的《米纳里》，虽然获得了金球奖最佳外语片奖，但由于不是韩国官宣的申奥影片，后续也没有资格角逐下个月的奥斯卡“最佳国际影片奖”。
