演出从《狂人日记》开头一段文言文所叙述的故事背景开始，讲述者听闻自己多年未见的老友生病，于是决定绕路探访，他来到患病友人的家乡，却只拿到了故交满纸疯言的日记。日记里记叙，这个寻常小镇隐藏了一个巨大秘密：生活在这里的普通人其实都吃人！随着讲述者的探究，似乎又结出了新的秘密……陆帕的《狂人日记》，不是按照人们传统的欣赏习惯讲故事，而是通过表演、舞美、灯光、音效、多媒体等多元艺术手段创造多重视觉、听觉的综合感受，带领观众如同悬疑探案或是心理分析一样，抽丝剥茧、层层剥笋，进入“狂人”复杂的心灵世界。这，无论对演员，还是对观众，都是一个极具挑战的过程。
习惯了传统话剧中依靠台词表达的观众，不太能够接受陆帕作品极为缓慢、充满停顿的“陆帕节奏”。对此，陆帕认为，“人们不说的东西比说的东西重要太多，他们说出来的其实都不太重要，真正重要的在他们没有说出来的东西里。”南京大学文学院教授吕效平评价认为：“这一版《狂人日记》不是一个传统的演出。”
“扔掉所有的成见和标准答案”
曾经在电影中扮演过鲁迅的濮存昕，在座谈会上问出了一句很多人心中的疑问：“陆帕先生做的《狂人日记》，是大家想看到的鲁迅作品吗？”确实，对大多数中国观众来说，都会觉得这版由陆帕同时担任导演、编剧、舞美设计的《狂人日记》，不仅不是大家想象中的鲁迅作品，甚至和大多数传统戏剧都非常不同。
“不喜欢准备好的剧本”的陆帕，将只有四千多字的鲁迅原著小说，竟然改成了5个小时的大戏。他在编剧时加入了很多内容，构建了一个“鲁迅宇宙”，其中不仅包括《狂人日记》《孔乙己》《阿Q正传》《药》《故乡》等大家熟悉的鲁迅作品中的元素，甚至很多中国读者都不太了解的《风筝》，也成为剧中不可忽视的线索。
熟读大量鲁迅作品的陆帕，带着无数的问题，像探索一个谜题一样，对待鲁迅和这部作品。伴随着很多一直都被忽视的问题，似乎早已被人们熟悉的鲁迅和《狂人日记》也重新变得陌生。在陆帕看来，鲁迅不希望读者是被动的，而是希望每个读者通过阅读他的作品，都能积极地启动自己的思想和分析能力。如果说很多作品都是在给人们答案，那陆帕的这版《狂人日记》，则是扔掉所有的成见和“标准答案”，带观众一起去探秘，去梦游，去对鲁迅进行一次漫长的精神拜访，去重新审视那些罕有人去真正追究的谜团。
