讲述大家庭故事，抚慰独生子女的群体性孤独
《生活万岁》讲述了一个多子女大家庭的故事：主心骨父亲生病，原本看似和谐的家庭关系被四个兄弟姐妹之间蓄积已久的矛盾逐渐打破，全家人在一番鸡飞狗跳、争吵笑骂后又在共同努力下回归原点，每个人也由此获得了精神成长与自我救赎。
这个似曾相识却又有些陌生的故事令人突然间意识到，中国电视荧屏似乎好久没有出现这样一部关注大家庭生活、刻画兄弟姐妹情的电视剧了。事实上，至少在十年之前，“大家庭”还是电视剧热衷表现的对象。《家有九凤》《亲兄热弟》《老大的幸福》《你是我兄弟》等一系列作品围绕着普通中国大家庭的手足亲情进行叙事，兄弟姐妹们之间相似或相异的命运和境遇与理不清、割不断的情感和血缘羁绊，钩织出一幕幕颇具张力的生活悲喜剧。
然而近年来，讲述大家庭的故事越来越少了，取而代之的是以代际关系为中心的小家庭叙事。这种趋势与改革开放以来中国的家庭与社会结构所发生的既细微又深刻的变化是相契合的。随着80后、90后一代独生子女成家立业，成为社会的中坚力量，他们理所当然地成为电视剧创作最为关切的对象，他们的家庭与人际关系、生命体验与精神情感诉求也成为电视剧创作最主要的灵感和素材。与此同时，兄弟姐妹情作为稀缺的人伦关系，也逐渐被淡化、弱化。可以看到，在很多电视剧里，作为人物与情感关系的补充设定，闺蜜、哥们间的友谊成为作品偏向展示的对象。寻求情谊的表现恰恰暴露了这一代独生子女正在时刻体验着无法避免的孤独感。在享受更多资源的同时，他们始终缺失了兄弟姐妹带来的集体欢愉。这既是当下的社会事实，也是一种心理现实。
于是，展现大家庭故事的作品就显得弥足珍贵。对家庭伦理剧而言，“人伦之和”是至高的精神与审美追求，这在关系复杂的大家庭故事中体现得更为充分。《生活万岁》中，当各个家庭成员因价值观念、行为表现等方面发生冲突时，作品始终强调以包容、宽恕、沟通对话的方式化解矛盾并向和谐的方向推进。曾志东、曾志翔两兄弟从一见面就吵架到彼此搀扶、互相疗伤；曾父从坚决反对老三与香姐的恋爱到主动向香姐道歉，为儿子争取幸福；曾志玲从不肯接受生母到鼓起勇气与其相认，最终获得精神救赎……他们的转变归功于每一位家庭成员的参与和引导。这种表现形式展现了一种人伦和谐观念的朴素力量，为当前社会普遍关注的种种家庭矛盾提供了值得参考的解决方案。
