在引导观众情感投入和获得观影愉悦上，《我的姐姐》下了很大功夫。
商业电影的高票房来自于它对观众的重视。首先最重要的是，商业电影必须能够召唤观众对影片的情感投入，让观众与主人公之间建立起情感纽带。商业电影提供的情感体验还必须具有一定的理想性和超越性，以弥补观众在日常生活中的情感匮乏与渴望。比较成功的商业电影基本都做到了这一点。
《我的姐姐》在引导观众的情感投入上也十分用心，其中将弟弟形象设置成天真无知的幼童是比较好的选择。正如巴赞评价《偷自行车的人》中的儿子形象：“他的位置决不是没有意义的，相反，他就是剧作的现象学。”因为年龄限制，他们往往对成人困境无法准确地理解，但他们反而有可能成为悲剧内情的目击者，将残酷性真正地揭示出来，甚至成为无意的拯救性力量。《我的姐姐》中，年幼弟弟对姐姐安然的依恋和爱是发乎天然的，这个看似累赘的存在恰恰部分弥补了父母所亏欠安然，而安然实际上最渴望的东西。某种程度上，弟弟在帮助安然与父母和解，也在帮助她成长。
为了铺垫这段姐弟情，片中的细节刻画十分细腻和有层次，地铁中姐姐差点想丢掉弟弟但最终不忍；弟弟给姐姐冲生姜红糖水后的姐弟对话让姐姐第一次打开心扉；听到弟弟说自己有妈妈的味道时坚硬的姐姐被柔软所触动；看到舅舅对弟弟不负责任引发姐姐的母性觉醒；弟弟主动被领养后姐姐意识到自己对弟弟的不舍等等，每一个细节的处理都将观众带到姐弟情的体验之中，也带到姐姐安然的困境和挣扎之中。所以，安然最后对弟弟的不舍是真正敞开内心后的一种真情流露。安然的这种内心释放也成为观众情感释放的动力，从而与影片产生共情。
其次，商业电影还要充分研究类型，重视类型愉悦的操作。为了预知观众的预期，电影创作者必须精通类型及其常规。而类型愉悦则是一个类型最吸引观众的内容，也可以说是类型与观众之间形成的契约。中国电影市场上曾经有一些现实题材商业电影就是因为没有充分研究和吸收所选择类型的类型愉悦手段，导致影片整体的吸引力不够。
