由学徒式打散工到整建制全流程，中国电影产业链不再缺环
一直以来，以视觉效果为卖点的中国大片并不鲜见。在《长城》《寻龙诀》《捉妖记》《九层妖塔》《智取威虎山》《狄仁杰》等不少作品的背后，却往往能看到维塔、工业光魔、Dexter、Digital Idea等海外工作室的身影，即便是《流浪地球》，亦有近四分之一的特效由外国团队完成。因而借用《刺杀小说家》导演路阳的话来说，此次《刺杀小说家》的一大突破性意义在于：首次将成套技术完整地应用到中国电影的制作流程里去，而且全部由本土团队完成。
“墨”作为《流浪地球》的主导特效团队，此次春节档一口气献上了《刺杀小说家》《唐人街探案3》《你好，李焕英》《侍神令》四部作品，所爆发出的技术能级与生产效率，标志着中国电影制作进入了最高级别，为过往难以企及的奇幻科幻类型，打开了全本土创作的大门。以《流浪地球2》为代表的一批大IP银幕化，已毫无悬念地排上了日程。
由打零工、打散工的配角，大跨步迈进至整建制全流程，墨、橙视觉、天工异彩、彩条屋、追光等一支支本土特效与动画队伍，乘风破浪、勇立潮头，补齐了中国电影产业链的缺环，在完善电影工业体系的同时，于数字技术的创新、东方美感的确立等诸多方面，都做出了可圈可点的成绩。
攻克“真假景”与“毛孩子”难题，摘下电影特效皇冠上的明珠
论及《刺杀小说家》登上华语电影特效巅峰，一组数据可以说明问题：全片拥有2000余个特效镜头，整个团队高峰期达800余人，历时2年半完成。如此惊人的工作量，主要用于解决两个顶级难题。
首先是真实影像与数字资产的混合，形象地说就是“真假景”问题。
电影故事线在现实世界与小说“异世界”间来回穿梭，真人演员必然要与虚拟环境、虚拟角色产生互动，逼真流畅的对手戏、天衣无缝的真假场景融合，都是首要考虑的问题，这里解题的关键便在于现场虚拟拍摄与数字可视化流程管理。凭借实时追踪、实时抠像、实时渲染三大核心虚拟拍摄技术，预先完成的数字资产可以被置入现场拍摄画面中，摄制组便能在监视器里即时看到合成效果，比如少年空文正与魔王对峙或在丛林中奔跑、而非四壁绿油油的抠像区里有位董子健。这种不断趋向“所见即所得”的工艺流程，使得导演、摄影、舞美、演员等各个岗位都能对“无中生有”的影像空间、角色位置及对比关系产生直观理解，从而迅速有效地调整表演细节与摄制参数。
