追求有戏剧张力的笑声
滑稽戏过去不太重视戏剧结构，以致受限于深度和广度。《上海的声音》不是光想出噱头、抖包袱。
“我们这次是话剧的坯子、滑稽的段子、新喜剧的路子。”王汝刚用一句话概括《上海的声音》的特点。
“逸夫舞台演的《七十二家房客》是经典版，主演是王汝刚、毛猛达、沈荣海这一批上海观众耳熟能详的滑稽戏演员。《上海的声音》也有王汝刚、陶德兴等压阵，挑大梁的是我和陈靓、钱懿、曹雄等中青年演员。”担任《上海的声音》出品人的潘前卫说，这可能是两者最明显的差别。
“坏棕绷修口伐？”“鸡肫皮甲鱼壳！”“电冰箱、电视机有口伐？”上海弄堂里，叫卖声的演变折射出城市的变化。为何选择“声音”切入，潘前卫说，在这部作品中，可以听见上海一些已经消失的声音，代表一个时代的变迁和发展。“对于老上海人来说，是一种情怀、一种记忆；对于新上海人来说，是融入城市的一把钥匙，通过上海各种各样的声音，更好地融入这个海派大都市。”
《上海的声音》原型是编剧俞志清的话剧剧本。“我们做这出戏，胆子很大，有些冒险。”王汝刚说。
在潘前卫看来，这部剧“介于滑稽戏与方言话剧之间”，四条故事线并进，同时加入滑稽戏从未突出表现过的红色元素。王汝刚饰演的烟纸店老板根发是一个有特殊身份的人，他身上的悬念一直到剧终才会揭晓。
“从原剧本来看，可以说是没有喜剧结构的，但它的戏剧张力和冲突特别足。”潘前卫说，滑稽戏过去不太重视戏剧结构，以致在深度和广度上受到局限。“这出戏，我们的表演不是光想出噱头、抖包袱。我不敢说，无厘头式的笑声彻底没落了，但今天的观众可能更愿意接受在戏剧张力基础上的笑声。对滑稽戏来说，这也是寻求一种突破。”
