单口喜剧的段位不算高
那么，单口喜剧真能称为艺术吗？至少从两点看，它与传统概念中的艺术格格不入。
其一，单口喜剧的创作中强调“平行原则”，即每个笑点基本是独立的，在传统相声中，这被称为“包袱摞着使”，是相对初级的表演方式。相声作为语言艺术，不以包袱为核心，而是以情境为核心，强调“三翻四抖，铺平垫稳”。毕竟包袱只能听一次，观众知道底牌，就再也笑不起来了，而情境生动，就能做到百听不厌。
其二，单口喜剧强调“梗”，达不到相声中哏的深度。虽然作家张大春等人提出，“梗”是对哏的误写，本是同一个意思，但单口喜剧中的“梗”逗笑人，并不源于它的内容，而是源于它被重复。
以许知远在《吐槽大会》中取笑金星的“梗”为例，称金星只会问一些世俗问题，即使采访鲁迅，也会问他：“你后来和闰土见面了没有？”它的笑点在于，这是金星的惯用语。对于没看过金星节目的观众来说，根本笑不起来。“梗”其实是一种现代典故，只有被大众所熟知，且在场景错置时，“一句是脏话，另一句也是脏话”才似乎可笑。
因发展路径不同，中国的单口喜剧形成了自己的特色，比如国外单口喜剧以自嘲为主，《奇葩说》《吐槽大会》等则加入更多贬低他人的内容；国外单口喜剧经常涉及公共议题，《奇葩说》《吐槽大会》等更多聚焦个人遭遇；国外单口喜剧的肢体表演更多，而《奇葩说》《吐槽大会》等更倾向于文字游戏……即使按单口喜剧的标准来衡量，《奇葩说》《吐槽大会》等的完成度也不算太高。
