从本格派到社会派的取巧改编
《开端》改编自祈祷君所著同名小说。如果结合推理作品的风格流派来看，会发现小说与剧集存在很大的差异：原著小说偏向于着重悬疑推理的本格派，而剧集则更像是着重考察现实问题的社会派。在原著中，除了公交车司机王兴德夫妇因亡女遭受网暴而报复社会之外，车上其他人物均没有相关背景延伸，其重心在于展现找出元凶、阻止爆炸的推理过程，而不在于借此观照现实。
改编者的聪明之处，在于看到了原作所具备的勾连社会议题的潜能。试想，还有什么空间比公交车更能集合各色人等、贴近草根生活、展现社会百态的呢？而通过时空循环的设定，又可以逐次展现车中不同人物各自不同的生存境遇。于是我们看到，除了女大学生李诗情、游戏架构师肖鹤云两位主人公之外，车上还聚集了有犯罪前科的瓜农马国强、漂泊无依的民工焦向荣、被父母过度保护的二次元少年卢迪、深陷亡女阴霾的公交车司机王兴德与陶映红夫妇等各色人等。借助这些人物，该剧触及了网络暴力、直播行业、家庭教育、游戏产业、底层生存等形形色色的现实议题。就连前半段闯红灯导致车祸的小角色，也被设置为近年来屡屡被报道的为争分夺秒而罔顾生命安全的外卖小哥。通过这种方式，《开端》将多元驳杂的社会议题熔于一炉，变成了现实生活的大杂烩。
这种改编策略，显然迎合了近年来国产影视剧尤其是悬疑作品的现实主义潮流。从电影《暴裂无声》《心迷宫》到网络剧《沉默的真相》，这些作品的成功很大程度上在于它们以真切的现实主义精神观照人性的幽深与社会的繁复。当前的影视剧创作似乎也日益流行一种观念：如果不有意聚焦一些社会热点话题、迎合群体情绪，就难成市场爆款。对于制作方正午阳光来说，现实题材创作向来是其拿手好戏，而《开端》导演孙墨龙此前曾执导《我是余欢水》等作品，对于如何介入现实议题可以说轻车熟路。
