文学创作的发生过程有其神秘的地方。飘忽的灵感如何捕捉？灵光乍现和神来之笔是如何发生的？难以言说的神授般的篇章如何成形？材料的消化、典籍的使用又是如何做到恰如其分？由是，在写作中，作家的创造性直觉和瞬间生成的篇章，研究者并不一定能够通过条分缕析清晰判断呈现出来。所以，假如有“创作发生学”这么一门学问，那就是专门研究文学创作过程中所呈现的丰富和复杂的景象，探秘其作品成功背后的各种元素，这对于揭示作家创作的整个过程是非常重要的。
阎晶明的《箭正离弦：〈野草〉全景观》（人民文学出版社2020年9月出版），正是这样一部体现出创作发生学在探幽析微方面新成就的鲁迅研究新作。近几年来，他接连出版了《鲁迅还在》《鲁迅与陈西滢》《须仰视才见》，加上这部《箭正离弦》，共同构成了阎晶明的“鲁迅四书”，体现出他既有宏阔的视野，也有探幽析微的本领，能够将对鲁迅的研究引向深入，又增加了趣味性，让鲁迅研究别开生面，提升到一个新的境地。
这一次，阎晶明选取的研究文本对象是鲁迅的散文诗集《野草》。我记得上中学的时候读《野草》，常常为鲁迅的文字内外的欲说还休和欲言又止的东西所阻碍，似乎象征性很强，并不能很懂，仅仅从字面上理解，不清楚《野草》到底写了些什么，他要表达的是什么。《野草》在鲁迅的著作中，也是最难懂的一部书。说它难懂，是因为《野草》形式上兼具散文和诗歌的特点，寓意深奥复杂，一向是阅读理解鲁迅的难点。阎晶明的新书给我们提供了一个理解鲁迅、靠近鲁迅的丰富性和复杂性的独特门径，做了一件雅俗共赏、触类旁通的事。
《箭正离弦》的副题是“《野草》全景观”，这就给我们全面理解《野草》的堂奥，带来了一次有趣的发现。全书20多万字，行文绵密，似有很多线索和线头牵涉其中。仔细阅读，你会发现阎晶明仿佛是一个思维缜密的高级侦探，又如一个纺织能手，随手就能牵来各种材料线索的线头，又能够迅速进行取舍和剪裁，并编织出这本书的经线和纬线，使得阅读这本书的感觉是丰盈充沛、厚实严密、信息量大，是一部研究鲁迅文学创作过程的优秀作品。
