跟《旺达幻视》一样，《猎冬》要解决的也是“之后”的故事。失去一直倚为精神支柱的爱人之后，人会变成什么样？如果不考虑“榨干配角身上每一丝戏剧性能带来的收益”此类商业考量，这其实是个挺温情的创作主题，是奇幻电影与现实世界的共振时刻。如一位文学批评家所说，让格里高利变甲虫很简单，难的是写他变甲虫之后怎么样。鲁迅唯一一篇爱情小说《伤逝》，回答的则是“娜拉出走之后”会怎样。更好的故事，往往在“之后”。
《复仇者联盟4》中，灭霸打响指造成的“烁灭”解除后，地球上曾消失五年的35亿人口瞬间回归。然而，那并不是真的喜剧结局。向彼此奔去、泪流满面地拥抱之后，他们的生活怎么样了？五年中，原本属于他们的一切资源都已重新分配，原先的工作岗位或已不存，或被别人替代，有些人的伴侣可能已再婚，该怎么调整心态，重新找到自己的位置？怎么应对这些变化？各国政府如何维持稳定？……对回归人口生存状态的补充，是对世界观的完善。
而新冠之疫，就像灭霸的响指，目前已有超过三千万的生命被瘟疫化为灰烬，当疫病的潮水日渐退去，逝者的空洞，在看似恢复正常的生活里越发显现，作为活下来的人，该如何面对思念对心灵的蚕食？又该怎么重建无形的精神废墟？
对冬兵巴基·巴恩斯来说，他要面对的问题，不仅是失去挚爱友人史蒂夫之后怎么样（史蒂夫曾承诺“我会陪你到尽头”，作废了），还有“自由”了之后怎么样。他的履历十分复杂：跟美队史蒂夫·罗杰斯青梅竹马，二战期间两人并肩作战，他执行任务时坠崖未死，被纳粹组织带走，洗脑后成为工具人杀手，整整七十多年，都处于“冻起来——化冻了派出去打打杀杀——任务结束再冻起来”这种冻次打次的状态。在《猎冬》剧中，他虽已获得赦免，但也只得到有限的自由，比居家隔离强点有限，缺席一次心理咨询，都要被铐进局子里。
