战争呈现和制作潮流
战争是生和死的考验。作为所有矛盾的对抗点，战争电影具有天然建构戏剧冲突的特质，战争环境下，个人命运和战争胜负并不是正向关系，造就了战争片的伦理内核：战争是一面镜子，折射人性意旨（美好与邪恶）、社会伦理（文明和野蛮）和生命价值（生存和毁灭）。今天，战争片早已摆脱了简单再现胜负，其创作的难点在于如何站在今天的角度，从艺术的高度，去思考和表现战争。
也许是巧合，从电影《八佰》到《金刚川》，最后的高潮都是热血“桥”段：无论冒死“冲桥”还是和蹈火“过桥”，都令人荡气回肠，潸然泪下。
桥，在战争片中，多被赋予强烈的喻义，既是故事的胜负手，也是人物的生死线。对每一个走进战争的导演而言，则是摆渡口，选择一座细小的桥，连通历史和当下，表现战争的牺牲、军队的血性和儿女的柔情，是最普遍的叙事策略。我们看到，以《金刚川》《战火熔炉》《英雄连》《跨过鸭绿江》《长津湖》和《最冷的枪》等为标志，抗美援朝题材影视创作正掀起新中国成立以来第二波“雄赳赳过桥”的热潮。
和早期《上甘岭》《英雄儿女》高扬“战旗美如画”的英雄赞歌不同，也不同于《我的战争》凸现“战地生死情”的局部回望，这一轮的创制热潮，我们更多听到了“黎明静悄悄”的战场号角。观《金刚川》可见微知著，当下，抗美援朝题材电影制作和国际主流趋势高度接轨：以小搏大。一是小视角再现大叙事。首次出现的后方视角，真实还原了战争全景；二是小人物表现大主题。普通一兵的群像塑造，再度诠释了英雄主义；三是小战斗呈现大视觉。关注局部战斗细节体现了工业化制作的技术水准；四是小团队体现大合作。许多新片都采取导演集体执导、单元合成的模式，分队作业，把控品质。
在笔者看来，短短两个月拍成的《金刚川》，显示出中国电影工业迈向体系化的成熟进步，超过5000人庞大规模的制作班底，体现了国内战争电影专业化的硬核实力。全片虽然在剧作结构方面稍显薄弱，但是，真实战争场景的还原，战斗场面的技术特效及军事装备的考证制作，给人以强烈的视听震撼，表演、摄影和剪辑等环节衔接流畅，整个电影呈现了较好的战争片质感，人们有理由期待更大规模的战争片视觉呈现。
当然，摆在导演们面前的挑战依然。战争片是每个男性导演渴望越过的山丘。从《敦刻尔克》到《1917》，从《决战中途岛》到《灰猎犬号》，以真实历史为背景的战争片永远都不缺故事、资金和技术，缺的只是视角、观念和方法。欧美电影对二次世界大战的演绎手法非常多元，时而多线叙事，时而一镜到底；既有战役战斗，也有战术战法，其中的硬核是：无论镜头如何变幻，焦点不脱离真实历史的语境，以及人们对战争本质的深刻理解。
